Atmintyje: Zaha Hadid (1950 - 2016)

„Kai kurie žmonės mano, kad aš tiesiog užrakinu tamsią spintelę ir perduodu piešinius po durimis“, - sakė Zaha Hadid, kuri vakar mirė sulaukusi 65 amžiaus Majamyje. Metai buvo 2006, ir ji dalyvavo simpoziume Kolumbijos aukštojoje architektūros, planavimo ir išsaugojimo mokykloje: 300 trokštančių studijos dronų aukštyn, istorikų ir kritikų sutriuškinimas bei įvairių asortimento dizaino ekspertų auditorija buvo supakuota išklausyti asmuo, kuris „56“ metu, praėjus dvejiems metams nuo pirmosios moters, laimėjusios geidžiamą Pritzkerio prizą, tuomet buvo neginčijamas įvairių vizualiai hiperaktyvios architektūros sunkiasvorių čempionas, greitai pakilęs į dizaino pasaulį.

Jos metodai, jos teigimu, nebuvo tokie neaiškūs, kokie buvo sukurti, nors tiems, kurie tą vakarą stebėjo ją scenoje, gali būti atleista už tai, kad Hadid suklydo dėl kažkokio reto architektūrinio demiurgo - paslapties, įamžintos mįslėje, apvyniotoje „Issey Miyake“. pasėlių striukė. Nuo tada, kai ji atvyko į Amerikos sceną su „MoMA“ dekonstruktyvistinės architektūros paroda 1988, Hadid išugdė šią asmenybę taip įžvalgiai ir apgyvendino ją taip pilnai, kad iš pradžių atrodė smalsu, kad ji ateis visą kelią į miestą, norėdama tik atsigręžti į tą įvaizdį. priešais jos aršiausius gerbėjus. Bet, žinoma, ji norėtų: štai ką daro piktogramos, ypač architektūrinės. Jie sukuria įvaizdį, o likusią karjeros dalį praleidžia įtampa su pačia visuomene, kuri į ją įsitraukė.

Vienos ekonomikos universiteto biblioteka ir mokymosi centras, Viena, Austrija www.allover.cc/Karl Thomas

„Zaha“. Profesijos viduje nėra žinoma per daug dizainerių, taip pat ir pagal jų vardus. Rem galbūt (jos buvęs viršininkas) ir kadaise Mies, bet vargu ar daugiau. Tačiau jos pavardė buvo labiau formuojanti: centriniame Irake hadidai buvo viena iš pirmųjų Mosulo šeimų ir pagrindinė jėga sunitų politinėje arenoje. Jos tėvas Muhammadas al-Hajj Husayn Hadid buvo progresyviosios Nacionalinės demokratų partijos įkūrėjas, pirmosios ministras po monarchijos vyriausybės finansų ministras, o jo įtaka ir padėtis užtikrino jų dukteriai Bagdade aukščiausio lygio išsilavinimą, o paskui - po. Šveicarija, JK, Amerikos universitetas Beirute, vėliau Architektų asociacija Londone. Šeimos turtai ir ryšiai padėjo jai išsilaikyti nuo pat pradžių, kai ji įkūrė praktiką 1980, ir beveik neabejotinai šeimyninė charakterio savybė - tyčinė nepriklausomybė, reflektyvus požiūris į priekį - privertė ją tęsti savo mintis. buvo paskelbtos nestabiliomis, kad būtų rodomos abstrakčios ateities fantazijos tuo metu, kai istoriškai mąstantis postmodernizmas buvo opus dalykas architektūroje.

Hadidai padarė ją, bet tik Zaha padarė Zaha. Ji, žinoma, turėjo pagalbą iš daugelio ketvirčių. Ankstyvojo sovietmečio konstruktyvistai ir suprematistai buvo didžiąja dalimi išrašyti iš oficialiosios architektūrinio modernizmo istorijos po Antrojo pasaulinio karo, o jų antikinis išradingumas (nekalbant apie jų politiką) buvo laikomas akivaizdžiai mažu geriausių šauniųjų korporatyvų vertinimu. Tarptautinis stilius. Tai, kaip darė Hadid, kreiptis į juos 1980 buvo pakankamas savaime; reikalauti, kaip ji darė, kad rusų suskaidytos formos ir susidūrę lėktuvai galėtų būti toliau keliami, nustumiami į struktūrinio patikimumo ribas, iš pradžių atrodė kaip visiškai provokacija.

Guangdžou operos teatras, Guangdžou, Kinija HUFTON CROW

Tada jie pradėjo statyti: pirmiausia „Vitra“ gaisrinės stotį Vokietijoje su savo nepastebimai konservuota palapine; tada Bergisel slidinėjimo šuolis Austrijoje; po to - Šiuolaikinio meno centras Sinsinatyje. Tokie toliaregiai klientai kaip BMW, kuriems Hadid sukūrė nepaprastą biurų pastato Leipcige šleifą 2004, įrodė, kad ji nėra tik „popierinė architektė“. Tokios institucijos kaip Guggenheim, kurios žaibiškai sėkmingą savo darbo 2006 retrospektyvą pateikė „ įrodė, kad jos darbai buvo patrauklūs. Mišios darė likusią dalį, supainiodamos jos egzotiškus pastatus su savo asmenine egzotika - kaip jie suvokia - kad Hadid kartu su Koolhaasu ir Franku Gehry bei saujelė kitų asmenų pirmieji gautų blogos žvaigždės „starchitektinio“ monarchę.

„Vitra“ gaisrinė, Weil am Rhein, Vokietija. „Getty Images“

Direktorės moterys, nekalbant apie musulmones moteris, yra menkos architektūros srityje ir, be abejo, mistika, kuri, regis, anksti prisirišo prie Hadid, turėjo didelę įtaką tam, kas ji buvo ir iš kur atėjo. Tai, kaip ji vedė savo garsenybę, leido jai išlaikyti tą mistiką net tada, kai kūrinys - daugiabutis katedros Guangdžou operos teatras, bailus (ir galiausiai atšauktas) Tokijo olimpinių žaidynių stadionas - viršijo biudžetą arba tiesiog virš viršaus. Dizainerė Ifeanyi Oganwu buvo jauna jos Londono biuro bendradarbė, o savo laikais ten jis sako, kad „greitai sužinojo, kad ateities išradimas yra rimtas darbas“: Hadid buvo nenuilstama, ir ji išsiveržė toli už architektūros ribų, kad sukurtų begalinį produktų srautą. , drabužiai, netgi papuošalai yra tokie pat jautrūs kaip jos pastatai. Intelektualinis motyvas visa tai visuomet buvo šiek tiek niūrus; Akivaizdu, kad tai turėjo kažkokio pagreitinto šiuolaikinio gyvenimo painiavos ir daugialypės skaitmeninių technologijų (ribojančios jos sudėtingų geometrijų realizavimo priemonės) potencialo pakeisti fizinę aplinką. Bet galų gale vien dėl kaupimosi, stalų ir aukštybių, grindims nelyginant kelią į miestus atiduodančius pastatus, mes randame vienintelę Hadid ir jos išliekančio pusiau kulto pateisinimą. Tai, ką ji kūrė, buvo nepertraukiamas ir ištisas pasaulis, kuriame norėjome gyventi.

Jos atsiskleidimas tame pasaulyje dabar iš tikrųjų baigėsi. Jaunesnei už Remą, visiškai dvidešimčia metų jaunesnei už Gehry, Hadid mirtis buvo šokas, ir net tie, kurie ilgisi (ir stengėsi paspartinti) „asmenybės“ architektūros nuosmukį, dabar turi atsižvelgti į neišvengiamą kai kurių nepaprastų asmenybių, kurios tai sukėlė. Kad ir ką ji darė - ir vis dėlto ji tai darė - Zaha padarė istoriją, o dabar jai priklauso.