„Roma Sparita“, „Tada Ir Dabar“

Nuotraukoje ant Tiberio upės šlaito stovi maža tobula renesanso proporcijų bažnyčia, kurią stebi kūginių pušų stendas. Senovės Romos magistralė „Via Flaminia“ tiesia linija driekia purviną krantinę. Šis tvarkingai geometrinis kraštovaizdis, esantis šalia Romos centrinės sienos, vargu ar pasikeitė tarp 1522, kai Jacopo Vignola statė Sant'Andrea del Vignola bažnyčią, ir 1871, kai buvo padaryta nuotrauka. Bet nuo to laiko tikrai. Kai „Facebook“ puslapyje susidūriau su bucoline scena, pavadinimu Roma Sparita (išnyko Roma), prireikė akimirkos, kai pripažinau ją kaip kaimynystę, kurioje užaugau. Nemažą dalį savo vaikystės praleidau ties tuo keliu ant lėto, šviesiai žalio miesto autobuso (maršrutas, kurį dabar veda daug spalvotų reklamų laminuoti tramvajai tramvajai), o „Sant'Andrea“ buvo ir yra vienintelė relikvija. , apgaubta telefono laidais, apsupta srauto ir taip lengva nepastebėti, kad net kabinos vairuotojai nežino, kad ten yra. Vis dėlto pušys vis dar laiko kompaniją.

Pasikartojantys Romos lankytojai dažnai supranta, kad miestas vadinamas amžinuoju, nes jis beveik niekada nesikeičia. Po 25 metų galite grįžti į mylimą aikštę ir sukčiauti, kad pamatysite tuos pačius paauglius, sėdinčius ant tų pačių motorolerių, priešais tą patį kavos barą. „Roma Sparita“ pataiso nesenstymo iliuziją su sparčiai populiarėjančiomis nuotraukomis, kuriose negailestingai tiksliai aprašoma nuolatinė miesto raida.

„2009“ laidoje 33 metų valstybės tarnautojas, vardu Daniele Chi? „Facebook“ paskelbė keletą savo senų Romos nuotraukų. Jo pramoga netrukus pritraukė nedidelį entuziastų būrį, kurie nepažinojo vienas kito, bet kurie dalijosi aistra savo miestui. Šiandien kolekciją pasiekė „14,000“ nuotraukos ir ji auga taip greitai, kad ją valdyti nesunkiai būtų galima atlikti visą darbo dieną. Tiesą sakant, penki užimti profesionalai - chirurgas, du archeologai ir kompiuterių technikas - praleidžia vakarus ir savaitgalius, organizuodami daugiau nei 120,000 gerbėjų indėlį. Jie šukuoja internetinius archyvus, skenuoja knygas, kurios ištisus dešimtmečius nebuvo spausdintos, reido šeimą. albumus ir suteikia nuolatinį prisiminimų ir žinių tiekimą, paversdami puslapį vaizdine miesto transformacijų viki istorija.

Roma, kaip ir visi miestai, yra pokyčių karuselė, besisukanti aplink keletą fiksuotų, pažįstamų taškų. Fotografija buvo pakankamai ilga, kad būtų galima užfiksuoti kelis maišo ir atnaujinimo ciklus, iš kurių kai kurie vis dar gali priversti virėti. Vienas atvaizdas, paskatinęs ypač karštus komentarus, rodo, kad Mussolini pasirenka istorinio širdyje esančio daugiabučio namo karnizą ir atveria kelią tiesiai, išdidžiai gatvei, kuri šiame paslėptų juostų mieste yra tikras potencialo grandiozinių svajonių ženklas ir griovimai.

Aš užaugau tokia gatve. Via Flaminia, viena iš senovės magistralių, jungiančių Romą su savo imperija, šaudo į šiaurę nuo miesto centro pakeliui per Apeninų kalnus iki Adrijos pakrantės. Pirmiausia jis kerta gyvatišką Tiberį ties Ponte Milvio - tiltu, kuriame AD 313 metais imperatorius Konstantinas tariamai turėjo viziją, paskatinusią jo atsivertimą į krikščionybę. Iki praėjusio amžiaus vidurio padidėjusios Parioli kaimynystės papėdėje esanti ši teritorija buvo purvinas potvynis, kuriame daugiausia gyveno kaimo migrantai, atvykę ieškoti darbo. Nuotrauka iš „1950‘ų“ rodo tokią panoramą, kuri sukrėtė modernėjančią tautą: išsiskleidžiančią drobulę (baraccopoli, italų kalba), įsprausta tarp senojo stadiono balintojų. „Padėklai buvo išsibarstę po didelę pievą, kurioje pilna tankų, šarvuotų automobilių ir karinių sunkvežimių“, - „Facebook“ puslapyje prisimena vienas komentatorius. „Mes ten žaidėme visą dieną.“

1960 olimpinės žaidynės privertė šį rajoną apleisti. baraccopoli buvo nuniokotas, o jo vietoje iškilo idealizmo ir sporto suformuotas rajonas. Puikus architektas ir inžinierius Pier Luigi Nervi pastatė „Palazzetto dello Sport“, krepšinio areną, po ridenančiu betoniniu kupolu. Žinomas modernistas Luigi Moretti padėjo suprojektuoti olimpinį kaimą iš 1,500 mažaaukščių sodo butų, paremtų ant betoninių kolonų, kuriose sportininkai laikė žaidimus ir vėliau buvo perduoti mažas pajamas gaunančioms šeimoms. Staiga kažkada gėdinga kaimynystė apėmė Italijos žvilgančias pokario ambicijas.

Dėl kažkokių priežasčių „Roma Sparita“ praleido tą laiką, kurį prisimenu, kai atviros erdvės ruožai tarp genteelio kūrimo užkampių įgavo šiek tiek sodrią mugės kokybę. Didžiąją laiko dalį kaimynystė išliko rami, tačiau kartą per metus keliaujantis cirkas kolonizuodavo didžiąją dalį už mano miegamojo lango, o retkarčiais nenutrūkstantis savanos riaumojimas susimaišytų su mažytės grupės muzika. Michele, konsjeržė, kuri vienatviška nuojauta augino rožes priešais mūsų pastatą, nugrimztų į dramblių narvus ir surinktų mėšlą trąšoms. Kai cirkas išsikraustė, persikėlė čigonų stovykla, ir aš nervingai skubėjau pro ratuotas priekabas, papuoštas nuostabiais skalbiniais. Po čigonų atvyko brazilų transvestitai, kurie vedė savo klientų automobilius į gausią tamsą ir paliko partiją pasėti nepageidaujamomis šiukšlėmis.

Šiomis dienomis aikštelė yra privatus parkas virš požeminio garažo. Cirko, čigonų ir drakonų karalienės nebėra. Menai užėmė vietą sporte kaip rajono varikliškumą ir nuotykių kupiną architektūrą. Orkestras „Accademia Nazionale di Santa Cecilia“ dabar savo namus rengia „Parco della Musica“ auditorijoje, šalia olimpinio kaimelio. Trys skirtingų dydžių salės, visos suprojektuotos „Renzo Piano“, telpa aplink teatrą po atviru dangumi, o jų stogų išlenktos carasa suteikia šiam kompleksui įspūdį kaip mutantinių klaidų šeima. Po kelių šimtų jardų naujasis šiuolaikinio meno muziejus „MAXXI“ įsiterpia į Zaha Hadid suprojektuotų rampų ir laiptų vingį. Flaminio rajonas sveikino visą šią kultūrą taip, kaip tai darė spalvingi 1970 laikinieji elementai: ignoruodami ją. Auditorija pakeitė Romos muzikinį gyvenimą, tačiau tai nedavė naujų restoranų ir viešbučių derliaus, o kaimynystė išlaiko prislopintą atmosferą. Naujas „Tiber“ laiptas, kurį suprojektavo „Powell-Williams Architects“, tyliai pradėjo statybas, tačiau panašu, kad jis daug nepakels šurmulio koeficiento, nes jis susieja „MAXXI“ su nepopuliaria kelio danga ir stadionų kompleksu, tačiau jame nėra rezidencijų, verslo ar pėsčiųjų.

Bet kokiu atveju kaimynystėje jau yra laiptas, pagamintas iš akmens ir toks turtingas romantikos, kad per jo pasirodymus Romoje Sparitoje jūs galite praktiškai atsekti praėjusio pusantro Italijos istorijos šimtmetį. Čia jis yra 1849, senovės Romos arkos vis dar stovi, bet jos gaubtas buvo užkluptas kriauklių per abortinę revoliuciją prieš popiežiaus valdžią. Po kelerių metų jis vėl pasirodo, restauruotas ir išasfaltuotas į akmeninius akmenis, nutiestas tramvajais ir asilais, nešančiais produkciją ir malkas. Komentarų siužete vienas bendraautoris prisimena šiek tiek šeimos gyvenimo aprašymo: „1920 metu mano močiutė atsikeldavo 5 ryte, kad eitų į Ponte Milvio ir pasivažinėtų ant vieno iš valstiečių vežimėlių, vedamų į turgų. Štai kaip ji pradėjo dirbti “.

Komentaras yra apgailėtinas būrys. Atminties (arba fantazijos) miestas yra bucoliškas, be eismo miestelis, nieko panašaus į šių dienų užkimštą megalopolį. Tačiau stebėtinai miglotas takas apima nepaprastai specifinius prisiminimus, argumentus ir tyrimus, kurie pridedami prie kiekvienos nuotraukos. Kiekvienas vaizdas stimuliuoja daugybę pretenzijų ir prisiminimų: data, kai kavinė išėjo iš darbo ar „Fiat“ pradėjo gaminti konkretų automobilį, 1964 vestuvių priėmimo prisiminimas, šokiruojantis priminimas, kad po Antrojo pasaulinio karo vaikai išgąsdino cigaretes. gatvę, kad būtų galima nuplauti ir perkošti šiek tiek apdžiūvusį tabaką, tada ūkininkams parduokite nikotinu užpildytą vandenį, kad jis būtų naudojamas kaip pesticidas.

„Roma Sparita“ pakeitė mano požiūrį į Romą. Kai taksi mane nukreipė pro Via del Muro Torto, einantį po senovine atramine siena, aš prisiminiau šūvį iš „1940“, kuriame keleiviai išlipo iš autobuso, atrodytų, niekur nevažiuojančio. Nuotrauka paskatino gerbėjus prisiminti apie viešą liftą, kuris tarp 1920 ir 50 keliavo žmonėms į aukščiau esančią Pincio kalvą. Mašinos turėjo būti mirusios dėl aplaidumo, tačiau, kai aš verkiau, pastebėjau apleistas medines durų dalis, įsegtas į masyvius sėdmenis, įėjimą į fantominį liftą.

Tai, kad „Roma Sparita“ naudoja „Facebook“ kaip platformą, turi savo trūkumų: kolekcijos negalima lengvai ieškoti, paveikslėlių kokybė yra ribota (tai neleidžia veikti pagal autorių teisių įstatymus), kai kuriuose vaizduose trūksta informacijos, o albumus tvarko sunumeruotos savivaldybių zonos, kurių net romėnai romai nežino. Profesionalūs internetiniai archyvai griežčiau demonstruoja savo gaminius; pavyzdžiui, Niujorko miesto muziejus pamažu teikia aukštos skyros vaizdus iš savo stulbinamų archyvų į ieškomą duomenų bazę su kruopščiai redaguotomis antraštėmis. Tačiau „Roma Sparita“ padarė tai, ko negali muziejus: suburia energingą kibitzerių bendruomenę. Internetinis komentaras gali tapti vitrioliškas, nepadorus ar kvailas, o puslapio administratoriai kaip įmanoma geriau saugo gijas. Bet bent jau dauguma respondentų naudoja tikruosius savo vardus, o tai padeda palaikyti pilietinį ir netgi naudingą diskursą, juos vienija meilė Romai.

„Šis puslapis siūlo įvairialypę visuomenės dalį“, - sako Sabrina di Sante, archeologė, valdanti puslapį kartu su dar keturiais savanoriais. „Susirenka visi, pradedant universiteto profesoriais ir intelektualais, baigiant vaikais. Puikiai informuoti asmenys savo žiniomis tampa prieinami kitiems, o diskusija svyruoja nuo aukščiausio iki žemiausio lygio. Arba jis stabilizuojasi kažkur per vidurį, kad visi galėtų suprasti “.

Tik socialinis tinklas galėjo paskatinti šią naują miesto raidos dokumentavimo įrankį, tačiau puslapio kūrėjams gali tekti galvoti ne tik „Facebook“. Kartais gerbėjas, pažymėjęs senovinę nuotrauką, pateiks nuorodą į „Google Street View“. Skaitmeninėms nuotraukoms gali būti suteiktas geografinis žymėjimas - elektroniniu būdu susietoms su tiksliomis geografinėmis koordinatėmis - ir nors žymėti dešimtis tūkstančių nuotraukų būtų didžiulė užduotis, pastangos leistų archyvui natūraliai išsivystyti į tankų istorinį žemėlapį. Naujos technologijos galėtų nuostabiai panaudoti šią medžiagą. „Microsoft“ programinė įranga „Photosynth“ sujungia geografiškai pažymėtas nuotraukas į trimatį vietos panoraminį portretą. Netrukus turėtume sugebėti priartinti bet kurią planetos vietą ir peržvelgti aukštos raiškos istoriją. Galime stebėti, kaip mūsų namai keičiasi ir grįžta, statomi ir statomi. Tada kiekvienas gali turėti istoriko supervalstybę: viziją, leidžiančią mums vaikščioti po miestą ir pamatyti ne tik jo dabartinį veidą, bet ir visus ankstesnius jo įsikūnijimus.

Pastaraisiais metais „Ponte Milvio“ įgavo naują mitologijos įklotą kaip tašką, kur poros pažada savo ištikimybę, užkabindamos grandinę prie lempos stulpo. Autorius Federico Moccia savo romane išpopuliarino šią liaudies tradiciją „Ho Voglia di Te“ (Aš noriu tavęs) 2006, ir ji tapo tokia populiari, kad pardavėjai spjauna spynos ir „Sharpies“ laiškus, kad galėtų rašyti pranešimus ant nerūdijančio plieno, o valdžios institucijos įrengė specialius paštelius mėgėjams, kad jie galėtų pašokti. „Roma Sparita“ minia graužia savo dantis dėl nuolatinės aparatūros griozdo, tačiau jų projektas įrodo tiesą, kuriai norėtų atsispirti: visi miestai, net ir Roma, vystosi negailestingai, reikalingam nostalgijos ir išradimo kantrui. „Roma Sparita“ galbūt pradėjo atsigręžti į pratybas, tačiau ji pasirodė panaši į Janusą į miesto istorijos ateitį - fantastišką fotografijos, kartografijos ir kolektyvinės atminties susiliejimą.

„Parco della Musica“ auditorija

Mieste, kuriame pilna klasikinės architektūros, „Renzo Piano“ moderni klasikinės muzikos salė, šiek tiek suformuota kaip trys kompiuterinės pelės, tapo nepaprastai populiari romėnų tarpe.

Nacionalinis XXI amžiaus dailės muziejus (MAXXI)

Jei „Palazzo Esposizioni“ yra daug dalykų plačiajai auditorijai, dvidešimt pirmojo amžiaus meno muziejus, atidarytas 2010 vasarą, siūlo ryžtingesnę šiuolaikinę darbotvarkę: solo parodos iš tokių aukšto lygio menininkų, kaip „South“ Afrikietis Viljamas Kentridžas ir arte povera judėjimo įkūrėjas Michelangelo Pistoletto pasidalija galerijos erdve sparčiai augančiame, ryškiai elastingame Zaha Hadid suprojektuotame pastate. Jame alfreskos kavinė ir puikus knygynas yra priešais pastatą - vienas Hadid išsaugotas iš pradinio aikštės plano.